腰缠万贯的优雅大师

　　当米开朗琪罗正在创作他的西斯廷天顶画的时候，文艺复兴盛期三足鼎立的另一位大师拉斐尔也在同一礼拜堂里画他的签字厅作品。两位大师在同一地点、同一时刻创作两件惊世之作，在历史上极为罕见。然而，他们的作品代表着文艺复兴盛期的两种思潮，很快将会分叉转向，形成对抗之势，使其后欧洲艺术风格变化层出不穷。

　　拉斐尔是画家之子，他的家乡乌尔比诺产生了皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡和佩鲁吉诺这样伟大的画家。拉斐尔曾在后者的作坊完成学徒生涯。年轻的画家很快受到当地名流宠爱，17岁就接到绘画订单。

　　如果说米开朗琪罗是孤独的天才的典型，达·芬奇是博学睿智的通才，那么拉斐尔就属于另一个世界，他既没有达·芬奇的渊博知识，也缺乏米开朗琪罗的巨大才能。但上帝将金苹果赐给了这位年轻娇子，使之成为最受世俗欢迎的画家。对于世俗来说，达·芬奇和米开朗琪罗这两位天才人物无法捉摸，难以相处，而拉斐尔虽然比达·芬奇小31岁，比米开朗琪罗小8岁，但他温和的性格博得了当时有权有势的赞助人的青睐。他仅活了37岁，但获取了世界所能给予他的一切名誉与金钱。在财富上，他很像今天中国有钱的艺术家，在其他画家还在为生存艰辛奋斗的年代，年轻的拉斐尔已腰缠万贯。他在罗马有漂亮的别墅，在家里有一大批随从和佣人，还有更大的一支助手队伍。他生活得像王公贵族。他的朋友卡斯蒂廖内在著名的《廷臣论》中高度赞扬了这种轻松自如的风格。

　　拉斐尔在签字厅的湿壁画，表现了学术的四个领域：神学、哲学、法律和艺术，其中《雅典学派》最著名，一直被公认为文艺复兴盛期完美地体现古典精神的杰作。其题材是“雅典思想学派”：一群著名的希腊哲学家集聚在柏拉图和亚里士多德周围，每一个人都有自己独特的姿势，都在从事自己的学术活动。从这幅画的形式和风格可见，拉斐尔在创作过程中，必然到西斯廷礼拜堂去看过米开朗琪罗临近完成的天顶画。拉斐尔笔下那结实有力的人物造型，那戏剧性的人物组合效果，以及整幅画面的巨大表现力，无不来自米开朗琪罗。然而，拉斐尔并没有机械地照搬年长大师的人物姿态和动作，他巧妙地把它们消化到自己的风格中去，由此赋予不同的意义。在米开朗琪罗那里，肉体与精神，行动与情感发生着永恒的冲突，而在拉斐尔这里，它们达成了和谐平衡。画面人物各得其所，刻画得清晰而伟大……