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《鬼子来了》是一场传奇，隔世的风尘。河北喜峰口长城是传奇的发生地，这里曾是国民党军队拼死击退日军的地方，如今在黑白的胶片上，美好的丑陋的可悲的可叹的都成了镜头里似近实远的朦胧画卷，那些人性的蒙昧，聪明的悲哀，幻化成虚无的沧桑和悠远，如迷雾飘散在风中。
姜文的这部影片用了幽默而又辛酸的笔调直指人内心深处的懦弱，以人物的视角呈现出一个完整的炎凉世态，并顺带的显现了战争，这一独特人类游戏的不可预知性和残酷性。使观众体会到了资料片所不能给予的心灵上的感悟，其意义绝对不在《辛德勒的名单》之下。
全片采用黑白摄影，最后一幕由黑白变彩色的处理独具匠心，那是姜文的头被砍下后眼中所看到的，这个时候，他终于看清了眼前这个以前混沌的世界，看到的是那样的清澈，透明，但又是悲天悯人的，这结尾不是《辛德勒名单》里最后由黑白到彩色表现人们经历苦难后的豁然开朗，而是由无知的忙碌到大白天下后的失落与无助。
从快捷的剪辑中，我发现了剪辑师那双隐藏在屏幕后面笑眯眯的眼睛。他在五舅老爷们那些意味十足的面孔上发现了喜剧，那些惊恐、慌乱、紧张、自以为是，一定让他感到了快乐。于是，悲剧的形式改变了，喜剧在无限地拉长，被生生地拉成了一个悲剧。与那些泛民族主义的高屋见瓴相比，我更想说说我那一刻的疼痛。
《鬼子来了》在戛纳得奖，喜峰口也就在人们的记忆里复原了一次历史。在喜峰口长城下面的山坡上，《鬼子来了》剧组搭建了影片中的山村，山坡下面就是潘家口水库的一片寒水。寒冷的冬天，藏青色的山川中泊着一望无际的水面，笼罩着冷冽的气息。水面上倒影了村子和村子对面炮楼的全景。当村舍里冒出了袅袅的炊烟，昏黄的灯光就从木格子窗棂和白窗纸里透了出来。农舍是用当地炸的山石盖起来的。房子里是典型的北方农民的布置，院子里堆着柴草，有扁豆的架子，还有觅食的鸡鸭。看了《鬼子来了》的人都知道，这部片子对战争、人性、历史剖析得特别深，而宁静的村落与古长城沉淀而来的历史风韵也就随着影调的微妙变化慢慢渗入了某种悲壮、凝重、浓烈的美感。小村的宁静在影片里曾被人性的残忍破坏殆尽，古长城在异族凌辱里只化作了奇崛、刺目的象征，这儿的风景由此显出了独特的份量和质感。这儿的交通很不方便，惟其不方便，所谓的历史感才仿佛在静止里凝滞了下来，任每一位来访者用自己的方式凭吊、怀想。
我记得姜文在《阳光灿烂的日子》里有一段跟着马小军（夏雨）的移动镜头，印象极深，镜头运动的线条极尽优美，配合暖暖的日光，青春在那一刻的轻叹感伤。如果说姜文不懂得镜头的力量，不懂得语言可以在镜头内部通过各种构置得以彰显，只懂得表演永远是一部情节片的支撑，那就错了，事实上姜文的聪明就聪明在他知道针对什么样的题材去重用什么样的元素，换句话说，他用的是最有效的手段。
所以就有了《鬼子来了》中密集交织的对白和强度很高的表演，剪切麻利而有力，明暗反差简洁明了，让所有人一目了然，丰富的表情和密度极大的对话极其精彩的将中国人的劣根和善良，单纯和复杂展现得淋漓尽致。
让所有人看的到：这是中国人的精彩。
片尾让我想起《寻枪》，姜文在结尾的时候同样有一个绽出的笑，可那是生命尊严的爆发，是那样一种富有力量的信仰。而《鬼子来了》的结尾，姜文的脑袋掉在地上，含笑九泉了。
你悲愤也好，无奈也好，他含笑九泉了，你有什么办法？人生的一切都只是虚无，本来我试图登上古长城顶，来寻找什么叫虚无，然而我登上之后，我却有多了一个问题，虚无的尽头到底是什么……
