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电影
从其在２０年代受环球电影有限公司（Ｕ。Ｆ。Ａ）的保护的情况来看，德国电影除了其自己的影子以外，不再是别的什么了。
出自一股人们高度评价的表现主义潮流，Ｆ。Ｗ。慕尔诺的《Ｎｏｓｆｅｒａｔｕ》和《吸血鬼》（１９２２）、弗里茨。朗的《马布兹医生》（１９２２）和《大都会》（１９２５），抑或还有Ｒ。维也纳的《卡里戛利医生的房间》，以惊人的方式说明了２０年代德国电影的丰富。由于表现主义的路越走越窄，它将为现实主义的路所取代一一这条路显然是由Ｇ。Ｗ。帕布斯特１９２９牟拍摄的《露露》和Ｊ。封。斯特伦贝尔克１９３０年拍摄的《蓝天使》而闯荡出来的。
战败后，得等到６０年代中期与沃尔克。施隆多尔夫和威尔纳。海尔佐克导演一一他们经常改编文学名著一一的出现，才能看到日尔曼电影重新获得国际声誉。
以一种更富社会性、战斗性同样也更富挑衅性的情绪，雷纳，威尔纳。代斯宾德（１９４５一１９８２），给社会奉献了几部巨制，其中包括《四季商人》（１９７１）。所有其他作品叫《阿里》（１９７３）和《玛丽亚。布劳恩的婚礼》。
今天，如果说一些导演，诸如多力斯。多尔尼或埃德加。雷茨，代表了德国电影的新生代；那么，维姆。温代尔一一尤其应该将《巴黎－得克萨斯》（１９８４）和《欲望之翼》（１９８７）归功于他一一尽管其自那时起就定居在好莱坞了，他仍然是一种电影的带头人。在这种电影里，想象物的表面讲究、回忆和形象不停地相互迭印。
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