明信片，铺开就是一个世界

收到朋友从世界各地寄来的明信片：热带岛屿的蓝天白云;欧洲中世纪的古道窄巷;大马士革的喧闹市集，裹着头巾的男子在抽水烟;长颈族妇女自信的表情……一张张明信片，仿佛旅游大使，说尽甜言蜜语，勾引你前去。或许从收到明信片那一刻起，一场精神的旅行已经起航：“总有一天，我也要到那地方去，寻找明信片上的风景。”我们的旅行，常常就是为了寻找明信片上的风景。

各具特色的明信片

旅行时，我们也喜欢寄明信片，在镀上午后阳光的明信片上，写下异乡的心情，飞越千山万水，抵达思念的归宿。一个让你想寄明信片的城市，也应该是一座美丽的城市。一些先天不足，后天还在努力经营的城市，或许需要更美丽的明信片，哪怕有时言过其实。一张其貌不扬的明信片，正如一个词穷的旅游大使，谁叫我们的心都瞎了，只愿意先相信色相。

在巴黎、伦敦的小报摊，除了那些传统的明信片之外，最讨人喜爱的还是那些奇形怪状的明信片，巴黎铁塔形、英国下午茶杯形、红色邮筒形等等。黛安娜王妃尖尖的下巴，还能容得下多少意犹未尽？黑白明信片则把风景定格为永恒，刷上一层怀旧的糖衣，不美丽的，都轻而易举地美丽起来。澳洲的沙滩胜地常有搞笑又性感的明信片，反映出城市不拘小节而爱闹的氛围。

定格百年的明信片

回到自己的城市，当要给外国朋友寄明信片时，总是头痛不已。城市每天在变，为什么明信片却十年如一日，复制着同样的场景，乐此不疲的老套，也不会被淘汰。明信片款式和选择虽然不少，但最受欢迎的却是那些最没有创意的，那似乎也反映了旅人们贫乏的口味。

我们不会用艺术照片的要求来要求明信片。因为明信片不是艺术照片，没有标新立异的资本和兴趣，正如官方的导游手册一样，只要面，不要点。明信片的构图往往是单调的全景图，单刀直入，直奔主题，它用最简单的构图，把一个复杂的旅游场景说清楚，不用巧妙构思虚实相间层次对比，不做华丽的冒险，更不要引人遐思，让人浪费时间猜测。它确实毫无创意，但却做好自己的本分。无功无过的明信片，正如官方发言人一样，追求稳重，不会出错、主旨清晰明了，但或许会缺乏惊喜。

旅游明信片高度浓缩了一个地区的旅游景点，而且这些明信片的主题有着极强的延续性，瑞典民族学教授奥维·洛夫格伦曾经在《度假》一书中比较过当地的明信片，发现100年前的明信片和现在的明信片所呈现的典型景物几乎一模一样。如果你到一个陌生的地方，手上又没有指南，如果怕错过什么，我们就不应该错过明信片为我们选播的预告片，巴黎埃菲尔铁塔、伦敦大本钟、香港维多利亚港，一直到今天，游客看的还是那些。

第一张需要贴上邮票的明信片诞生于1869年的奥地利，20年后的巴黎博览会，出现所谓的风光明信片，深受大众欢迎，就此发展成重要的旅游媒介。当时明信片上的主角就是巴黎埃菲尔铁塔。

明信片体现游客的视角

景点迷人的特质，是大部分明信片的主题，其实就是一种游客的视角。而且这视角往往是老套的，甚至可预测的，正如我们大部分人的旅游口味。游客喜欢看什么，什么往往就是明信片的主题，比如说海水一定湛蓝、山峰要积雪、城市人口在咖啡馆里无所事事、椰树剪影背后是咸蛋黄一样的日落。

明信片上的景物往往也是在最佳角度和最佳时刻拍摄的，和真正旅行时那种不可预测性毫无瓜葛，要“遇见”明信片上的风景，往往需要更多的时间等待，甚至寻觅一个特别的角度。

明信片，一种旅游业的强势媒体，是作为消费者的我们在影响明信片的素材？还是明信片在操控着我们的品味，告诉我们什么是应该看的景点，什么可以错过？

除了提供一种和远方亲友对话的可能，明信片另一个功能也如旅游纪念品，大部分毫无用处，只为了保鲜一场旅行的回忆，就有个从来不带相机出门的朋友，却喜欢收集明信片，每到一处，必定搜罗当地的明信片，回家后把明信片贴在相册里。那些明信片正如回忆的钥匙，能轻易开启那年夏天浪荡日子的记忆，也因此，明信片的主题必须是明确的，直观的，容易触发回忆的。正如那些千篇一律在中国生产的旅游纪念品一样，我们想占有的或许不是那物件本身，而是物件所指涉的私密回忆。游客大量为亲友购买这些纪念品，或许目的和写明信片的游客一样，只为了和别人分享自己的旅游体验。

我记得在印度果阿买了一张印度洋落日的明信片，虽然当时下着滂沱大雨，蚊虫在耳边嗡嗡乱叫，一切不尽如人意。旅行至这个深受欢迎的风景区，当地明信片已经预先向我承诺一次印度洋上最华丽的日落，然而一切却来不及为我发生，我只好在明信片上自我杜撰一场虚假的旅行。“亲爱的XX，在我眼前是一片美丽的海，夕阳正如这张明信片一样。希望你也在此。”Wish you were here，这句话成了明信片上最受欢迎的结束语。